1. nanna，外公外婆的英文拼写？

首先，我们需要知道，英语表达中不区分爸爸的父母（中文的爷爷和奶奶）和妈妈的父母（中文的外公和外婆，或姥爷和姥姥），小孩子对爸妈两边的父母的称呼是一样的。

然后，每个称呼也有多种表达方式

外公/姥爷/爷爷：

grandfather，grandpa，granddad

外婆/姥姥/奶奶：

grandmother，grandma，nanna

2. 如何评价蔡依林红衣女孩MV？

写这个的时候是一步步递进的，先听到歌，再看到歌词mv，最后看到mv。

看到mv的时候，歌好不好已经不重要，就一直在哭。

不理解这个mv的人，去把她这20年在镁光灯下的经历去了解一遍再发表任何言论吧。任何一种形式的随意的调侃，都是对这个好胜心爆棚要求自己130分在舞台上气场1米8的女人把过往的伤疤揭给你看的那份勇敢的不尊重。当别人等到了合适的一天郑重地把曾经介意的伤疤给你看时，你看一眼毫不在意地说，这伤疤形状好像米老鼠啊。

这样说吧，这个mv讲述的是一个高中刚毕业因为一次歌唱比赛意外得了第一被拉进演艺圈却渐渐迷失自己，为了得到大众认可一直以变态的标准去改造自己，却在第一次得金曲奖女歌手的时候被说成是体操选手得奖，她在演艺圈里算不上有天赋，所以很多人对她拼劲力气所得到的冷嘲热讽，她配不上掌声和认可，就连她的努力也觉得不过是人设而已，当个笑话看。可她的好胜心却拼命想证明他们是错的，也因此不断地折磨自己的身体，凡事都要求最好，他们说她离开了周杰伦的曲子后就马上会不行了，她开始练马鞍吊环，学钢管芭蕾，他们说她只会翻唱国外的作品，她就和各种华人音乐人合作，他们又开始说曲子都不是她写的，只是不会创作没有实力只会炒作的偶像而已，她开始尝试自己和别人合作写曲子。只是不知道接下来，他们又会说什么。虽然她说因为自己想学，我想多少还是有些不服气吧。想想吧，连肚子上有点肉，连吃个鸡腿都被媒体来做文章，她这些年过得有多惨，而媒体也习惯以这种标准去审视她并以为她乐在其中，其实她也不过是自己骗自己而已，活得不像自己，更不像个人。花了20年，她才终于做回了自己，不再讨厌那个不完美的小女孩，不再去折磨那个不够好的小女孩，愿意在镜子里面对那个全世界包括她自己都去责难的小女孩，终于喜欢上了最初的那个小女孩。

终于，她愿意抱抱那个躲在角落里不说话的小女孩了，对她说声对不起，而不是一直把她藏起来，逃避着不敢面对她，那个被她亲手扔进垃圾桶连盖子都盖紧不让她发出声音的小女孩了。

她甚至在预告片的最后，用回了她本来的名字。

喜欢上别人或许只需要一秒，可喜欢上自己却是个漫长的自我觉醒过程，毕竟我是世界上唯一一个知道我有这么多缺点和负面情绪的人。或许有的人天生就有这个能力，但对于某些人，就要花上10年甚至一辈子，而有些人，穷极一生都没办法接纳自己，在抑郁和茫然中自我结束了生命。

她是个没有天赋的人，就连曾经的坚强都是假装的，如今的释怀也是后天习得的。她并没有与生俱来的能力忽视那些充满恶意的声音，她的内心依旧别扭得要命，只是她会假装她不知道，假装她没有受到伤害，把自己的心封锁起来让自己看起来像一块完整无缺的玻璃，然后告诉自己它没碎。现在的她，慢慢学会去看看那块玻璃，把碎渣一点点捡起来放回去，就算已经无法完好如初了，她依旧接受这样的她。

总有一天，你会听到她的声音，你会听懂她的声音，为她落泪，为她鼓掌的。

一开始我觉得编曲很高级，但歌词真的相当一般，改了4遍这效果也是醉了，尤其是听到口水，觉得low了。当然后来配合歌词mv就觉得还好。当然这锅应该算在蔡依林头上。她有最后决定权，这词应该留够时间往死里改的。她对词的重要性的觉悟还不够。

然后，看到了歌词的mv，视觉吸引很强。

有点理解这首歌了，这就是蔡依林灵魂的呐喊啊，所以越到后面越强烈，没有停止的意思。所以就是为什么很多人觉得到了高潮突然结束了，因为这呐喊没打算停止啊。

歌词我觉得的不加分也不减分吧，但是和曲很合。在这首歌里，吴青峰对这个世界黑暗面的恨意还不够吧，只有傲娇。以上是第一遍听的时候最直接的感受。估计这个曲子的词很难写，其实应该先出mv再写词的，这词有点跑偏。不过后来因为live的时候词被改了倒是莫名有点喜欢这词了。我个人觉得这两个人合作的比较好的是栅栏间隙偷窥你，很特别的一首歌。（你们自己去讨论词吧，反正我现在觉得mv一出来什么都不重要了，纸巾比较重要。）

如果我是蔡依林，经历了全网黑的暴力和诋毁后，绝对不会是仅仅一句你瞎了眼了事的。而且会加重自己的疏离感和置身事外感。彻骨的冷漠配上低音，叛逆的反抗配上rap，最后用柔和的声音原谅所有的恶意，和自己和解，结束时给自己一个吻，muh~。

为什么蔡依林的词每次都觉得太过直白了，害得我很想给她写词啊。改多少遍都行啊！！！每次都有种词可以更好一点，配不上曲子的感觉。

曲子很精致了，可能nanananna和亲吻的声音有点突兀，不过我觉得看到mv配合舞蹈应该是还不错的。关于男声和rap那里我觉得特别好，可能有些人觉得声音被吞掉了。star chen的模糊处理的电子rap声特别好，有点像那些背后嘈杂的批评声，如野兽吼叫般，而蔡依林的声音发不出来被群众的声音淹没掉的感觉，用尽力气却无力之感，到最后才终于迸发出自己的声音，我怪美。

再说一句，什么没记忆点之类的，就算了。

没发现从muse开始，就只有蔡依林能唱吗，她的歌不是拿给大众唱，是看她在舞台上怎么演绎的。

不是用来给你唱的，是用来给你欣赏的。

18年中才入的坑，表示她以前的迎合大众审美的歌我其实都不太看得上，甚至这些年对她的印象一直停留在那张粉红色的城堡海报上。突然发现如今的她，已脱胎换骨，成了黑暗战士。

这首绝对比呸要好啊，曲子上打磨过的精致感出来了。感觉词还是有点仓促，曲改了两年，词才改了四遍。如果词再好一点的话，绝对是艺术品。

也不是说词不好，只是不够好而已。对蔡依林期待有点高。

而且算是蔡依林为自己发声的一首歌，诚意之作。以往都是为别人发声。

这是一首有力量的歌，好好感受一下吧。

把自己解构，内心展现出来，不容易。更何况，蔡依林的经历，不是人人都可以有的，也不是人人都扛得住的。

你听的不止止是一首歌啊，而是她的人生，她的挣扎，她的反抗，她的面对，她的和解。

她的歌，只有她可以唱，不是说别人唱不好，而是她的歌是她的灵魂支撑起来的。

一个年近40岁的女人对自己有什么认识，对过往的经历有什么见解，期待一下吧，这张书写人生的专辑，以己之名的艺术品。

多少人羡慕她有个周杰伦，可她却把这标签撕得如此漂亮。纵然回首，一路荆棘，血光四溅，也绝不回头。

多少人爱在周杰伦庇护下的蔡依林，我独爱离开周杰伦的蔡依林。离开后，她长出刺来了，而每根刺，都有个故事要诉说，如黑暗中沉默的图腾般，预示着即将盛开的玫瑰，石破天惊。

玫瑰之美，于其割手的荆棘。

看到mv了，哭爆。这个女人。

这么多年，一个人默默承受了这么多，却什么都没说。

只有一句，谢谢那些不看好我的人。时至今日，才知道这句话的重量。

时至今日，她才学会把强忍住的眼泪流下来。

那些人对她报以多少恶意，我就对她报以多少善意。

不为什么，她值得。

有两首歌只有蔡依林能唱，一首是我，一首就是怪美的。

谢谢她，用mv讲述了一部真实的催泪人生成长电影。

谢谢她，给我们展示了低到尘埃里也能开出花来的生命力。

谢谢她，用自己的故事告诉我们，那些杀不死你的，终将使你更强大。

谢谢她，在天才混战的领地里用努力杀出了一条血路，地才亦可称王。

努力又何尝不是一种天赋，随着十年如一日的叠加，总是能把那些配不上自己天赋的人远远甩在后面。

为什么人们总是称赞那些从天而降的才华，却不屑这种能伴随一生的强大的自我约束力。他们自以为是的地否认努力的价值，却下意识地把对自己的无能为力的愤怒转嫁到以努力为主调的人身上。

请别忘了这句话，努力和运气也不过是强者的谦词罢了。

我才刚刚喜欢上她啊，她说下张8年见。不要啊。

其实你现在随手搜搜看，就算这首歌mv出来，那些对她的恶意也没有停止。对于那些人来说，她的存在就是个错误。连哭，都是在哗众取宠。连玫瑰少年，也不过是在消费亡灵。

当主持人问她你有什么话想对过去的自己说吗，她瞬间就掉眼泪了。其实我懂的，因为她欠当年那个小女孩的一句对不起已经20年了。全世界都赞许她的坚强，她也没理会那个小女孩的眼泪。

曾经唱以父之名 困兽之斗的周杰伦被市场逼到唱不爱我就拉倒，而曾经唱看我72遍 爱情36计的蔡依林在这样的环境下交出了一张剖析自己的作品，你就会明白这张专辑有多么难能可贵了，并感叹这个瘦瘦小小的女人是有多么大的能量去成长蜕变成如今的样子。

(对于评论里说我踩周杰伦来捧蔡依林的，我表示我没有任何要踩周杰伦的意思，只是想表达如今的音乐市场不好而已，把他替换成别人也是可以的。只是因为出道时间相近，所以就想到他了,算是比较有代表性的人物。请他好好地在录音室呆够时间。除了他和方文山，我也是想不出还有哪个人能再出一首印第安老斑鸠了)

对于那些说听一遍没呸好听的，再多听几遍吧。这专在我这里已经接近艺术品了。

音乐不止是用来好听的，更是来说故事的，传达价值观的，引发人思考共情和自省的。更何况，编曲复杂到你都觉得不太好听了。这就是我说的所谓的高级感，听一遍就能get到的算什么高级感。这首歌在10年后还能打，就像呸在4年后你还觉得好听一样。

可能和我个人偏好音乐剧有关，单纯的旋律好听是不足以打动我的，必须要有故事性，能传达思想情感有点意思的我才会喜欢。反正我对音乐甚至各种艺术作品的态度都是这样的。一篇生捏硬造的八股文，无论辞藻多华丽，都无法引起我的兴趣。

她的经历能写本书，拍部电影，好好品吧。

虽然她只用了三分钟就让我哭了。

她，怎么能这么让人心疼啊。

这个女人，是个宝藏。

明明之前还是个需要骑士保护的柔弱公主，却一晃眼被岁月变成了领着骑士冲锋陷阵的胜利女王。

于她，岁月不再是把杀猪刀，而是让她一点点进化成了更好的自己。

PS 反正我是不想再看这个mv了，看一次哭一次，眼泪停不下来。

我平时泪点也没这么低啊，真是的。

你们谨慎入坑。我一入坑就跑坑底去了一时半会出不来了。

已入坑的，就一起哭吧。

反正在我长年累月无视华语歌手圈的背景下意外发现了这么个人，我不许你们在我爬出坑之前说她坏话，哼~

喜欢个人还要对抗下一些人对她的恶意，真是心累。欲加之罪又何患无辞，你们就不能无视她吗。比喜欢Jason Mraz的难度高的不是一星半点。(就是因为她老被黑，对她的喜欢都变成比较激烈的喜欢了，对Jason Mraz反而一直是淡淡的喜欢，我对他也就仅仅在朋友圈贡献了一首Mr.curiosity, 连字都没帮他打过，更别说这么长篇大论了。我真的还是有心要出坑的，你们这样子害我出不去）

把专辑听完了。

这张专辑怎么这么好哭啊，有好几首踩在我泪点上了。Shadow Self也是温柔到哭啊，你想说的我都听到了，也谢谢你当初没有放弃，请别温柔地说晚安，太过温柔反而像是要道别。（开头在海边嬉闹的笑声中一个小男孩童言无忌的sexy，紧接着蔡依林喘不上气的呼吸声，在07年金曲奖的那声蔡依林，【我该睡了，你也睡吧，请当我倒影好吗，看着看着就越喜欢她，镜子里的自己你会愿意吗】，又把我给弄哭了，这首我是也不敢多听）

玫瑰少年是歌词曲都在中上水准，那几句英文好听到爆，曲子上花的心思比怪美的少点，还是一听就听得出来的。怪美的特别花心思，所以get不到这首的人满可惜的。虽然说玫瑰少年没有那么让人眼前一新的感觉，更像是尖子生交出来的范文，但我还是比较喜欢这样的题材的。我是不太懂有那么多题材可以写，为什么华语音乐的欣赏水平一直停留在爱不爱的阶段，就连爱情也可大做文章，从情爱到禁忌之恋，从情欲到性侵究竟是基于身体的原始兽性还是强权的心理快感，更不要说情感道德伦理社会偏见歧视了。如果妈妈是小三的话，是否还要一成不变地听妈妈的话呢。不加批判说教式的听妈妈的话是否只是家长便于控制小孩的强词夺理呢。美好令人向往，但又何必回避黑暗呢。大多数时候，错误比正确更合理，也更多元化。情情爱爱的歌无非是普罗大众茶余饭后的无病呻吟，但这样一首歌可能是那些孤立无援的人最后的精神支柱。而这也是我愿意把这张专辑划到艺术品范畴里的原因，立意太高了，不再是空洞的牟利快消品又或是华丽的炫技参赛品，它在试图与听者沟通，有东西要传达，希望被听见理解。这首歌，让我想起了一幅画，毕加索的玫瑰色时期的拿烟斗的男孩。或许，这样一首歌，能支撑很多被无知的恶意包裹着的灵魂，但更多的是唤起大多数人所谓的集体无意识从众性伤害和漠视吧。只不过很讽刺的是，这首歌可能也在大多数人漠视范畴内。一旦赋予思想，必定流于小众。

恶之必要的mv也是想想就肾上腺素飙升，这种暗黑风简直太合我的口味了。

莫名期待lady in red的mv，特别喜欢I like it red的各种腔调，有点肆无忌惮的感觉。听到最后一句的时候竟会心一笑。这首的词我也特别喜欢。【为什么钢琴琴键只能黑白交杂？为什么投降丢的不是红色手帕？】有秒到我，有种打破惯有思维的叛逆感，而且整首词一气呵成特别流畅的感觉。还有结束前有段像圣歌然后转诡谲也有秒我。这首要表达的在我看来是世俗告诉你该做什么样的人，但你只活在自己的世界里，创造属于自己的世界。很多事从你生下来便不假思索告诉你就该是这样的，为什么偏偏是这样不是那样呢，为什么偏偏要成为一名医生而不是画家，我只过我想过得生活。这世间没什么理所当然，只有你愿不愿意。因为历史的偶发事件而变成上百年来的一项刻板规定在我看来有点可笑，更别说因为被周围赋予你的期望而成为那样的人。我的琴键可以不是黑白交杂，我的王子可以不身骑白马。别试图把你认为对的想法强加在我身上。每个人内心深处都有个不愿被枷锁禁锢的红衣女孩。综合起来这首在我这Top3有的，和怪美的轮流top1也是可以的，mv出来后直接Top1好像也不是不可以。怪美的目前mv有加分，请这首也一定要花够预算，反正这张专辑估计怎么都回不了本，那就往死里砸钱吧。我可以放弃甜秘密和脑公的mv，脑公给追星女孩做背景乐就行了，会有各种自制mv的，就算出了mv估计也不会有姓名，都会换成他们脑公的。要是蔡依林想假借mv之名去接近她的脑公，当我没说。

看完了红衣女孩的mv，虽然说剧情对于我这种长年累月接受毁三观的日剧和黑幽默的英剧来说还是俗套了，但是构图和画面都是美的，尤其是致敬shining和u fucking dead的那幕。原本期待的是和歌词搭配的意识流，这个mv和歌词对到的就是红色既可以是喜庆的婚礼，也可以是血祭的葬礼。但其实这个mv还是值得深思的。一味的单方面给予意味着不平等，人心会因此而扭曲，无论是给予者还是接受者。但还是对这个mv有些疑惑，强奸的戏码在剧情里起了什么作用，而女主最后将以什么身份生活下去。看似是复仇者的故事，但人物关系没有那么简单，妹妹和男主早就相爱，门当户对的婚姻让男女主的关系合理化，也让强奸合理化。其实仔细一想，妹妹一开始倒不算第三者，而把男主还给姐姐这句话我觉得才是激起姐姐杀意的源头。总之，我目前还对这个mv有很多疑问。故事很合理，但是里面人物的情绪却很复杂，不是一两句可以说清楚的。妹妹对姐姐羡慕中夹杂着嫉妒，嫉妒又夹杂着一丝费尽心思想要让你尝尝被施舍的滋味。姐姐对妹妹看似的好意中其实又有一丝我有你没有的优越感。人心就是这么的合理又不合理啊。

看到脑公mv了，有点感动。怎么说呢，在这个港片似乎也变成过去时的时代，她还在坚守一些东西，像守护着华语音乐一样。曾经辉煌过的，都带上了复古的滤镜，这mv仿佛把我们带回到了那个租碟看片的孩童时代。虽然歌词格格不入，轻快的曲调和港式喜剧让我在结尾时竟产生些许伤感，港片好像专属于8090年代，成为了一代人心中挥之不去的烙印，却也真的落幕了。仔细想想，它的落幕似乎并没有一个准确的时间点，只是回头一看，它便成了经典和怀旧。（其实这个mv和爱的罗曼死要表达的有异曲同工之妙，当对方是一个切烧鹅的时候女生便对其视而不见，一旦对方是理事长的儿子女生便叫其脑公了，想想讽刺意味还是蛮浓的，虽然包裹着喜剧的糖衣。当然，理解成玩梗也行，见仁见智）

这个女人，快40岁了，怎么还这么有趣啊。暗沉的风格里竟然还不忘恶趣味一把，所以我连脑公都不嫌弃。这个女人竟然这个年纪还好意思唱这种歌，也是出乎我意料之外，想想以后还要当着那么多人面前唱live，简直酸爽。前一首爱的罗曼死，后一首脑公，这效果简直了，光脑补就哈哈哈哈。少女心的一面还是蛮可爱的。

爱的罗曼死，觉得这中文名比romance妙，还有一个玫瑰少年也是中文比英文好。消极掰还是用life sucks更好的感觉，lady in red也是比红衣女孩好的感觉。

这首词黄伟文写的是还不错的，但为什么他的巅峰之作里蔡依林不能有姓名啊。不过这首水准也不低，还比较满意，既可悲又讽刺。（写出止战之殇的方文山给蔡依林的是心型圈，写出以父之名的黄俊郎给蔡依林的是桃花源，为什么他们给蔡依林的就是这种粉红色的歌。蔡依林吃亏就吃亏在这么多年没有找到她的林夕或方文山，还好后来有star chen和陈奕仁力挽狂澜。虽然以前的词有些还是不错的，但是放在一起风格是散的，没有那种这词一看就一定是蔡依林的歌）希望这张专辑后各种顶级资源主动找到她，不要再来个四年八年了，就蔡依林这张专辑的态度，能吸引到一些真正有追求的音乐人，感觉还有好多可能性去挖掘。

【回到現實 最受歡迎 情話原來是「送你房子」

粉紅色 包裝紙 一拆開 竟然是 該死的 寫實主義】

真的是罗曼死啊。

这首尾的设计也蛮巧妙的，那个ghost绝了。

Love comes, love goes

love comes, love ghost.

Life Sucks里面有罗曼蒂克死，怪美的里面有恶之必要。这点也蛮妙的。

当你听完最后一首再循环第一首的时候，你会发现其实是很顺畅的，像是连起来了一样。

如果我没有伤口这首歌一开始在我看来是极为平庸的一首抒情歌，所以我是不愿多提及这首歌的。当然，编曲还是蛮大气的。后来我才发现，这首歌表面写爱情，实则还是写自己啊。【若要重新再相爱，撕开包装是答案】这不是写男女之间的复合，而是写自己要重新爱上自己，必须认清不带光环的自己。【如果我没有伤口，是否才足够做你的对手】【如果我没有伤口，就无法感受你会心疼我】是好强与脆弱的自己相互碰撞出来的对话。如果说这首歌描述的是一场风花雪月的话，那就是两个对立矛盾的我爱恨交杂的极致浪漫，当双方都经过岁月的洗礼后的相逢，在月光下闭着眼倚靠在对方身上跳华尔兹，伤感却又有些温度。

反正我个人很喜欢蔡依林的音色，很特别的那种。

其实不太希望蔡依林结婚，她的性格太适合做艺术了，竟然在她身上看到了和痛苦死磕的质朴，而这份质朴最后被她升华到了与痛苦共处的包容。

如果说muse是女神的诞生，呸是女王的诞生，那怪美就是蔡依林的诞生。

3. 送给奶奶什么礼物好？

送给奶奶手镯、花、衣物等好。我们的个人照片或者和奶奶的合照。想我们的时候可以看看。玉手镯。我奶奶就很喜欢这个。玉能养人。花。其实只要是女的，都是喜欢花的。无论年龄。你定会看到那苍老却又充满活力的笑容。自己亲手制作的小玩意。自己用橡皮泥什么捏成的小物件，奶奶也会喜欢。可以烧一顿大餐，送给奶奶。在各种条件都允许的情况下，带奶奶出去野餐。帮奶奶买适合老年人穿的衣服鞋子。标准是大气、得体、合适，能使老年人穿上去显得有精神。我奶奶很喜欢姑姑给她买的一件丝绸的衣服，有点古典，有点尊贵的感觉。拓展资料：

祖母，通称奶奶，不同地方亦有不同方言称谓。

阿嬷（阿嫲）（ā mà）：粤语、闽南语、潮汕话、台湾话中称奶奶；

太太：客家方言称奶奶

嫲嫲：广东、山东潍坊等部分地区称奶奶为“嫲嫲”。

婆婆：四川、广东等地方言称奶奶。

阿婆：浙江温州一带吴语称奶奶。

娭毑（āi jiě）：湘方言称奶奶。

唔奶/嗯娘/亲娘/阿娘：吴语称奶奶。

嬢嬢/娘娘：山西、四川部分地区称奶奶。

婻婻（nan/nanna） ：江西、湖南、山东部分地区方言，爷爷奶奶叫做“嗲嗲婻婻（喃喃）” 。

莱莱：抽象方言称莱莱。

4. 丹麦谋杀第一季解析？

探长Sarah Lund即将辞去工作带着儿子随男友去瑞典开始新的生活。然而临行前，她却被迫与新来的继任探长Jan Meyer一起接手一件棘手的案件：少女Nanna Birk Larsen谋杀案。此时哥本哈根市长竞选正处激烈状态，年轻有为的候选人Troels Hartmann胜算颇大。然而他的竞选团队却与这场少女谋杀案有着千丝万缕的联系。随着调查的深入，Sarah的个人生活也被案件改变，但真相却迟迟没有付出水面……

5. 非常非常喜欢你用韩文怎么写啊？

난널너무너무너무너무좋아해!nannaoernaomunaomunaomunaomuzouahai

6. 意大利有哪些歌手？

1，Laura Pausini

Laura Pausini，出生于意大利，被誉为意大利流行歌坛首席女声。2002年华纳唱片公司为她出了专辑《From the inside》。她是意大利最受欢迎的歌手之一，也是现时世界上最流行的拉丁女歌手，尤其是在欧洲和拉丁美洲。

2，亚历桑德拉阿莫鲁索

亚历桑德拉阿莫鲁索，Alessandra Amoroso，1986年8月12日出生于意大利莱切的加拉蒂纳（Galatina）。

2007年6月，她参加了Fiori di Pesco的比赛，凭借Amor mio这首歌一举击败其他竞争者，夺得冠军。

3，米娜

米娜，Mina，意大利国宝级传奇歌手，流行乐坛女神，原名Mina Anna Maria Mazzini，1940年出生于意大利的Busto Arsizio。

4，Anna Oxa

Anna Oxa，意大利流行女歌手，从78年17岁的Anna第一次出现在Sanremo 歌曲节比赛开始，到2001年共参加过9次Sanremo。

5，Mariangela

Mariangela是2007年在意大利一个名为Sanremo的歌唱比赛中脱颖而出的女歌手，《Ninna Nanna》是她的参赛歌曲

7. 最古老的遗产书名？

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1.《苏鲁巴克箴言》（Instructions of Shuruppak）

约公元前3000年

这本书是迄今为止最古老的已知文献著作之一，讲述了一位神秘的苏美尔国王的故事。除了《苏鲁巴克箴言》外，在其他文献中几乎找不到关于这位国王的记述，所以一些学者甚至怀疑是否真有其人。

书中关于苏鲁巴克的故事其实是我们耳熟能详的典型大洪水情节。他和家人一起度过了毁灭性的大洪水，而那张写有《箴言》的泥板文书记载了国王奉行的道德准则。这些准则令他赢得了神的青睐，让他在洪水退去后统治美索不达米亚。

2.

《伊塔那史诗》（Epic of Etana）

约公元前2600年

根据史诗的记述，伊塔那是基什国（Kish）的国王。史诗中的故事围绕他对女神伊什塔尔（Ishtar，也称依楠娜Inanna）的奉献和为求得王位继承人的努力展开。在赢得伊什塔尔的青睐后，伊塔那经过一系列冒险，战胜了难以想象的困难，最终如愿以偿，喜得贵子巴里赫（Balih）。遗憾的是，现在这首诗仅存片段，其中的很多内容已经失传。

3.

《金字塔文本》（Pyramid Texts）

约公元前2400—2300年间

目前，《金字塔文本》被认为是世界上最古老的宗教文献之一，它是十位古埃及王室成员墓葬铭文的汇编。这些文字跨度近250年，最古老的部分是第五代王朝统治者乌纳斯（Unas，也称乌里斯Unis）金字塔的文献，可追溯至公元前2400-2300年之间。

这些文字雕刻于金字塔的墙壁两侧和石棺上，详尽地叙述了古埃及人对于死后来生的认识，以及严格的社会等级结构。这些玄妙的咒语、咒符不仅向神祈求保护法老或王后永生，还概述了他们死后灵魂的所能和所不能。在乌纳斯的墓中，有一段臭名昭著的“食人歌”，内容暗示活人祭祀和食人肉是统治民众的手段和获取神灵力量的方法。随着新片段甚至完整文本的发掘，《金字塔文本》的内容也在不断丰富完善。

4.

《乌鲁卡基纳法典》（Code of Urukagina）

约公元前2380—2360年间

这本法典被认为是第一本成文的政治专著，虽然尚未被发掘出来，但它的存在却是无可争议的。目前已经出土的公元前2380—2360年间乌鲁卡基纳统治拉格什（Legash）时期的泥板文书多次提到过这一法典。

从法典的内容可以看出，乌鲁卡基纳是一位崇尚平等、个人自由和社会正义的国王，他大部分言论的核心都是维护疆域和平、正义和秩序。法典中的内容包括减免孤寡之人的税负，允许穷人在向富人出售物品时有更多的权利，妇女通奸不用被石头砸死等。



5.

《巴勒莫石刻》（Palermo Stone）

约公元前25世纪

这一石板是现存古埃及最早的历史文献之一，由玄武岩雕刻而成。纸质书曾于1902年出版，是直接对石碑进行的临摹。

石刻的开头不厌其烦地罗列了第一王朝以来无数王室成员的名字，但目前专家们仍不能真正理解这一名单的含义。此外，《巴勒莫石刻》还详细记录尼罗河每年洪水的最高水位和与之相关的重大事件。石刻在拼凑复原之前有七块，散落于埃及各处，如今这一石刻已经成了至少13项独立研究的主题。

6.

《卜塔—福德名言》（The Wisdom of Ptah-Hotep）

时间未确定

这卷莎草纸卷轴的确切成书日期目前尚有争议，有人认为是公元前2400年，也有人认为是公元前2600左右甚至更早。

这一卷轴起源于古埃及，作者是第五王朝时期的大臣卜塔—福德。卷轴的内容是一系列涵盖广泛的劝诫，教导人们要品行高尚，反对自私和贪婪。卷轴中还涉及到埃及等级制度的框架，讨论了统治者通过神的意志获得权力的方式，以及主仆交流的规范。这部古代巨著如今有几个译本，最著名是法国著名埃及历史学家克里斯琴·雅克2006年的译本。

7.

《恩—赫杜—安娜赞美诗》（En-hedu-ana’s Hymns）

约公元前2285—2250年间

恩—赫杜—安娜是有史以来第一位明确署名的作者，她是苏美尔人，供奉月亮神楠娜（Nanna）的高级女祭司，生活于公元前2285—2250年间，许多当代女权主义学者一直奉她为女权的偶像。

恩—赫杜—安娜在担任高级女祭司期间，写下了42首神庙赞美诗，文笔传神，令人赞叹，不仅赞颂她供奉的神，还歌颂爱情和战争女神伊什塔尔/依楠娜以及膜拜礼仪。不过，一些历史学家认为她的这些诗歌都出于一个目的，为她的父亲、国王萨尔贡（Sargon）赢得更高的声望。然而，不论她的动机如何，作为一名宗教和文学人物，恩—赫杜—安娜对人类历史的进程、观念和实践都产生了重大影响。



8.

《吉尔伽美什史诗》（The Epic of Gilgamesh）

约公元前2000年

与其他古籍一样，历史学家们目前还无法确定《吉尔伽美什史诗》的确切日期，但很可能是公元前2000年左右，其前身是一系列苏美尔人的传说。史诗最初可能只是口传神话，后来被录于12块泥板之上，记述了著名国王吉尔伽美什和朋友恩奇杜（Enkidu）神话般的冒险故事。其中的大部分故事，尤其是关于神为了重建世界而用大洪水灭绝地球生命的故事，可能就是《圣经》和后来书籍中类似故事的来源。作为有史以来最受人喜爱和最有影响力的史诗之一，它对于宗教传统的影响十分巨大。

9.

《乌尔—纳姆法典》（The Code of Ur-Nammu）

约公元前2100—2050年间

这一法典的主要内容是苏美尔国王的法理，涉及各种罪行的惩罚方式。例如，谋杀和抢劫应当处死；奴隶谈论主人不当或言语顶撞要用一夸脱盐刷肿嘴巴。此外还包括离婚协议、作伪证、人身伤害、通奸、仆人的举止、农业、以及日常生活的多个方面。但《乌尔—纳姆法典》的多数条款比起《乌鲁卡基纳法典》似乎更为严峻苛刻。

10.

《棺椁文》（Coffin Texts）

约公元前2200—1800年间

和《金字塔文本》一样，《棺椁文》同样是一系列在埃及境内发现的石棺上的咒符和咒语，时间可追溯至公元前2200—1800年之间的埃及中王国时期，内容主要是关于来生幸福的预言和伦理准则。这一点很重要，因为它标志着从此下层人物也可以享受某些原本只属于皇室的福祉。棺椁咒语说，随着雕刻的普及，更多的人去世时可以**冥船搭载他们的灵魂到神那里。因为《棺椁文》中的内容与犹太教和基督教的道德准则、故事、信仰大同小异，许多历史学家和神学家认为，埃及的《棺椁文》直接启发了后来的《旧约》。