1. 满井游记，满井游记的作者是谁？
《满井游记》的作者是袁宏道。该作品选自《袁中郎全集》。
袁宏道(1568一161O)，明代文学家，字中郎，又字无学。号石公，又号六休，湖广公安(今湖北省公安县)人。明万历二十年{1592年)进士，历任吴县知县，礼部主事等。满井是明清时代北京近郊的一个风景区。
2. 满井游记中有两个乍分别是什么意思？
第一个【乍】===【刚刚】第二个【乍】===【突然】【原文】于时冰皮始解，波色【乍】明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之【乍】出于匣也。【译文】这时河上的薄冰刚刚融化，波光才【刚刚】开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，波光光亮的样子，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉【突然】从镜匣中射出来一样。希望能解决您的问题。
3. 满井游记的区别？
这四篇文言文所蕴含的作者的思想感情不同。
1.小石潭记表达了作者被贬官后的愤懑心情。
2. 岳阳楼记以记为题，表达了“不以物喜，不以己悲”的主张，抒发了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”政治抱负，以此来勉励友人，警策自己。
3.醉翁亭记表达了作者与民同乐的政治理想和寄情山水抒发自己苦闷心情的情怀。
4.满井游记描绘了一幅满井春光图，显示了早春的蓬勃生机，物我交融，情致盎然。既表达了一种轻快喜悦的心情，又流露了对自然重新焕发生机的欣赏和赞美之情。 由于作者不同，所处年代不同，所经历的人生经历不同，所具有的心态不同。造成了这四篇文章不同的思想感情。
4. 满井游记描写初春的景物？
满井游记 描写初春的景物，抓住的特点：乍暖还寒，万物复苏，生机勃勃。
词语：土膏微润，冰皮始解，将舒未舒，柔梢披风，浅鬣寸许。5. 古文醉翁亭记和满井游记需要背诵吗？
初二语文下学期，古文“醉翁亭记”需要背诵，满井游记不需要。
醉翁亭记
作者：欧阳修 (宋代)
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，
琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？
山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，
饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，
在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开，
云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，
佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。
朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，
伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，
溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，
杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，
射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，
众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，
鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，
太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
满井游记
作者：袁宏道 (明代)
燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，
作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，
未百步辄返。廿二日，天稍和，偕数友出东直，
至满井。高柳夹提，土膏微润，一望空阔，
若脱笼之鹄。于是，冰皮始解，波色乍明，
鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，
娟然如试，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，
柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，
罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，
然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，
毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。
夫不能以游堕事，潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，
余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。
6. 满井游记中的村歌俗语？
冻风时作，燕地寒，花朝节后，余寒犹厉，
7. 满井游记与柳宗元的文章风格不同之处？
穷形尽相小石潭 传神写意满井春——《小石潭记》《满井游记》比较分析柳宗元的《小石潭记》和袁宏道的《满井游记》，是我国古代山水游记的代表作。抒情言志是两篇文章的共通之处，但文中所运用的表现手法却不尽相同，体现了不同的艺术风格。教材把它们编入同一单元（人教社七年级语文下册），对于我们比较分析是很有帮助的。两篇游记在表现手法上的区别，具体表现在景物描写上。《小石潭记》在描绘景物上，采用了穷形尽相、细致描摹的手法，做到了“以形传神”。作者抓住小石潭景物的特征，一方面写潭，一方面写潭上的景物。写潭，先写潭水、怪石、青木、绿藤。“清冽”的潭水，近岸的石头，是静态；“蒙络”的“翠蔓”是动态，动静结合，富有诗意。然后，作者又把眼光集中到潭中游鱼，运用侧面烘托、错觉描写、比拟形容等手法，给读者以身临其境之感。写“似与游者同乐”，道出了作者游玩山水乐而忘忧的心情。写潭上景物，先写小溪，作者运用了生动贴切的比喻：“斗折”——溪身像北斗星那样曲折，是静写；“蛇行”——溪水像蛇那样游动，是动写；“犬牙差互”——溪水像犬牙那样交错不齐，是状物。作者摹形拟态，笔锋精妙入微，工细精美。《满井游记》在景物描写上，采取了同《小石潭记》截然不同的手法。文中，作者虽也设喻作比，但却不是穷形尽相的描摹、精雕细镂的记述，而是抓住自然景色中同自己的感情密切结合的某些特点来尽情勾勒、渲染，以求写意传神。如作者对满井的青山、清水、柳枝、麦田等描写，并不着眼于“形似”，处处紧扣自己感情的特点，突出这些事物的风姿神韵。在作者的笔下，山具倩女之体态，水富闺秀之情意，花有美人之容貌，柳含西施之娇羞……作者简炼、生动、形象的文字，清新流畅的文笔，巧妙地把自然景物的特征同自己的审美感受融为一体，使所描写景色无一不带上作者鲜明的感情色彩。另外，同《小石潭记》相比，《满井游记》不单写景，更注意到写人。在描绘了满井秀丽的山水之后，自然地写到了寻春的游人，使原来的纯粹的早春风光图，一变而成为栩栩如生的游春图。这同《小石潭记》“寂寥无人”的清凉之景也构成了强烈的对比。穷形尽相小石潭，传神写意满井春。可以说是对这两篇游记表现手法的凝练概括
